安妮•普鲁出生于1935年，直到40岁时才成为了一名全职作家，经过13年的写作，她出版了自己的第一部短篇小说集《心灵之歌》。到了1992年，她的首部长篇小说《明信片》获得了美国福克纳文学奖，,随后《船讯》获美国国家图书奖、普利策兴，短篇小说《断背山》被改编为电影。此后,普鲁荣誉不断，年近80岁时又完成了一部长达55万字的小说《树民》。一直以来，普鲁的作品都围绕着“生态”而展开,大多以美国东北部新英格兰地区为背景,关注士地之上、城市之外的人们，并以同等的重量关注自然中种种丰盈的细节，在人与寄身其中的乡村的交互之中，展开对地域文化、生活模式乃至时代进程的思考。这一视角可以一路追溯到她的早年，她放弃了博士学位,离开了校园，和儿子们住了 在偏远小镇，打猎、钓鱼、耕作一—用普鲁自己的话说，过着一种“野蛮的”生活。、她读了大量工具书和博物学书籍，作为一名自由记者，她书写生活中细小的事物、草木鸟兽、人的劳动,也许这便是《心灵之歌》那11篇作品中所展现出的所有生活细节和自然景观的来源。于是，在见证了普鲁无数的作品、奖项及其他经历之后，重新站到她的第一部作品面前，便能发现这里是她未来。
十年写作的起点与原型，在作者尚未完全纯熟的叙事之下，同样深切的现实关怀，对“土地”的衍生甚至更为丰富庞杂。在其所收录的同名短篇《心灵之歌»中,男主角斯奈普对乡村音乐乐队和“混搭了美国得州和墨西哥两种风格的节奏”这两种“心灵之歌”的选择，写出了一类人的自我认同所在;(巨石之城»中,如幽灵般贯穿始终的巨石家族的传闻与巨石城荒凉的废墟交融，在自然风光中注人了这片士地上人们的隐私往事与脆弱心声，让读者看到人是因为什么而长久处于一种生活里，又是因为什么而最终被放还。普鲁善于搭建陌生人之间的关系，在《摄影底片》晴朗一天》《鹿角山上》等儿篇小说中，外来者与本地人短香相遇又离开，却作为彼此的镜子映照出生活中的不堪,那些不堪散落在普鲁广交的乡野世界之中，沉寂下来，当读这本书时，便好像也成了一个外来者，要来这里找寻-种不同的生活，见证相似的心灵。
这部小说是一条经她探素过的来路，一路上有些部分被她舍弃，有些则得到保留，从仅仅是提出问题，甚至只能给出一个悬而未决的结局，到后来的(船讯》，和如今横跨三个世纪、两个家族的巨著《树民》，安妮•普鲁展现出了她对写作,对考察人性、生活和自然的惊人耐心,正如她对自己刚开始写作时那段漫长的无名岁月所做出的评价——“你有时间去生活，去见证变化，理解人们怎样工作，社会、世界如何运作,事物如何转变和衰落，理解从政治到个人关系的一切。当你开始写作时，如果心里已经有了这些,那就再好不过。”
