两个十七岁的少年为了一辆单车大打出手，可是他们都没错。他们既没偷也没抢，也没对不起谁，而是以自己的十七岁的能力和方式解决。
小贵是从农村进城打工的孩子，他敏感，腼腆，不知怎么在复杂的城市中生活。他送快递，按照公司的规定，只要他能够跑出规定的数额就能获得这辆单车。可是最后一天，却出了状况：单车被偷了。他从那个浴室出来的时候，跌跌撞撞，越过一群载歌载舞的人群。小贵的单车被偷了，这对他无疑是个致命的打击，失去单车就无疑失去了养家糊口的工具，他不甘心，不相信会这样的不幸，他疯狂的去找，在大街小巷里去搜寻，白天黑夜，没有间断。甚至铤而走险的去自行车铺找自己的单车，他坚信，只要是自己的，自己做了记号的单车就一定能找到，可惜他不但没有找到，还被抓到公安局去了。在这里，我觉得小贵的确太过固执，固执的不知事情的轻重。
小坚是个叛逆的的高中生，他用家里的５００块钱从二手市场买回了小贵的那辆车，他痴迷在单车的成就感里面。他炫耀自己的青春，护送自己喜欢的女生回家。在那些并不宽敞的街道沿着水流一起骑着单车，享受着初恋的美好和冲动。他很在乎这辆单车，很在乎，因为这是他炫耀青春资本的工具。
可是，茫茫人海中，他们俩被注定要遇见。这是命运吧？他们相遇、追逐、打架，暴力成了解决问题的唯一方式。这也是现代主义的写实，现实中的人们都倾向用暴力解决。所以作为现代主义的电影，这部电影就完全带有现代主义的因素—暴力。小坚追赶小贵时的群殴，黄头发男生流里流气的轻拍小坚的挑衅，招惹来的是小坚愤怒的眼神和男子汉自尊心的报复，恶心循环的，又出现了小坚和小贵的被群殴的悲剧。暴力成了现代主义电影的标志，甚至闪光点，不过可惜的是，暴力也不能解决社会的各种问题，甚至可以说什么也没解决。
这部电影没有所谓的对与错，也没有批判对错的旁观者。没有绝对的对与错，也是现代电影的显著标志。《十七岁的单车》的主人公小坚和小贵都不是那种明白大是大非的聪明人，正如他们的同龄人一样，他们容易激动，冲动，容易固执….他们不明白或者不想明白这世事的潜规则，所以，以弱敌强，敢于出头。可是结局却是那么的现实，强者始终镇压着弱者，而他们却被伤的很彻底。当他们被黄头发男生一伙堵在墙脚的时候，天空还是蓝的，外物没有受到任何影响，没有警察来制止，来惩罚。警察是什么？是判断对错和奖善惩恶的最好人选，他们在电影结尾中并没有出现，这是不是昭示着电影人并没有挑明是非的意图呢？王小帅只是单纯的去记述这些孰是孰非难以定准的事实，不再纠缠，也不再挣扎。不再向这世界的是非投以关注的目光。
其实这部电影始终用了一种抽象的象征手法。单车象征自由或是什么想要追寻的东西。在一次次的丢掉又寻找的过程中，他们得到的是创伤，无奈。最后，也不曾真正的得到。这是否昭示着人们正在丢失着某些珍贵的或是一直想要的东西呢？
