当今中国内地影坛，可以说呈三足鼎立之势——张（艺谋）陈（凯歌）冯（小刚）各占一方，其余的就是小打小闹，拍出的影片无论从演员、制作、票房都无法与三人媲美。今年，三大导演都推出了自己的力作——张艺谋的《山楂树》、陈凯歌的《赵氏孤儿》、冯小刚的《非诚勿扰2》，下面我以今年的巧合说说三位导演。
一、美丽的山楂树。《山楂树》这部片子无论是选景、选人还是选故事，都将唯美作为唯一标准，景物是自然纯朴之美，人物是善良纯真之美，故事是干净纯洁之美。这种美不是浓墨重彩，亦非天然雕饰，而是洗尽铅华。
我们还记得导演曾经的红色的《红高梁》、黑色的《菊豆》、五彩的《英雄》、绿色的《十面埋伏》等，这些作品的画面像极了一幅幅油画，厚重、深沉、让人艰于呼吸视听，当然最能表现张艺谋此特色的当属那台2008年奥运会开幕式晚会，将富丽堂皇、博大宏伟发挥到极致，极大的满足了作者对于此种特色的偏好。《山楂树》是转型之作，返璞归真，是洗去浓妆艳抹的天然纯正。我想也许这种题材最打动此时的张艺谋吧！这就好比成天吃着山珍海味的人偶尔吃到乡村野菜也蛮爽口吧！当我们看到结尾老三死去，静秋哭泣时，很自然的会联想到张艺谋与巩俐的爱情。不管是此前的浓墨重彩还是现在洗尽铅华，其作品都可以用一个词来形容——压抑，看过影片总是让人纠结，很难释怀。
二、大气的赵氏孤儿。《赵氏孤儿》一片演员阵容强大、气势恢宏、悲剧色彩浓厚，很符合古装大戏的条件。影片诠释的主题为忠义，程婴舍子取义，长期隐忍，只为将来扳倒屠岸贾，这样的情节张力，很符合文学作品的要求。
最能代表陈凯歌电影风格的有三部：《霸王别姬》、《梅兰芳》、《赵氏孤儿》。这些作品是为艺术而艺术，文学历史底蕴深厚，是在商业环境下拍出的最成功的文艺片。这些作品围绕人物命运而展开，突出人物内心的描摹，以人物推动情节发展，通过人物诠释作品主题。看陈凯歌的电影，会对人物留下深刻印象，对其花费巨制而造的景可能没什么特别感觉，所以陈凯歌的电影在演员选择上都很“强”。陈凯歌生命中的女性，从洪晃、倪萍到现在的陈红，似乎没太对他的作品造成影响，但现在与陈红的“才子佳人”，“郎才女貌”实为佳话。陈凯歌作品大气浑厚，饱含对历史文化的思考，好似一个个倾注艺术家创作冲动与激情的雕塑，恒久的伫立在观众心中，让人放下故事陷入沉思。
三、幽默的非诚勿扰。《非诚勿扰2》秉承了冯小刚电影的一贯特色：撷取当下现实生活中的常见题材，带上御用的男主角葛优，再选公认貌美的妞提纲女主角，将喜闻乐见的事用冯氏幽默和京味小聪明凑到一起，就成了冯氏电影。
冯小刚的电影是最有观众缘的，因为他的作品最贴近平民百姓的现实生活。《甲方乙方》是小品串烧，《不见不散》是中国人在纽约的生活，《大腕》写的是广告的泛滥，《集结号》写的是战争带给人们的思考，《非诚勿扰》则写的是现代男女的婚恋观。但是题材无论是战争、普通生活还是上流社会、普通民众，都能用上幽默这个有力武器，让人在欣赏过程中满是愉悦。冯小刚的电影完全没站在“腕”的角度来评判世态人生，而是千方百计愉悦观众，让人看清现实，思考人生。
三大导演走的三条不同的路线：张艺谋走的形而上路线，陈凯歌走的是艺术路线，冯小刚走的是平民路线。所以前者的电影高瞻远瞩，中者的电影荡气回肠，后者的电影怡情悦性。风格上，前者美丽压抑，中者大气肆意，后者幽默亲民。由此在票房上总体上只能是冯小刚>张艺谋>陈凯歌。
